‘Those who seek
the truth about a man from the film of his life might as well seek it from his
loving grandmother. Most biopics, like most grandmothers, see the good in a man
and demonize his enemies. They pass silently over his imprudent romances. In
dramatizing his victories, they simplify them. And they provide the best roles
to the most interesting characters. If they didn't, we wouldn't pay to see
them.’
Roger Ebert,
Review of Hurricane.
प्रख्यात चित्रपट समीक्षक रॉजर इबर्ट यांनी हरीकेन चित्रपटाच्या समीक्षेत बायोपिक मधल्या सत्यांशाची तुलना चरीत्रनायकाच्या प्रेमळ आजीकडून ऐकलेल्या त्याच्याबद्दलच्या गोष्टींशी केली आहे.
ही आजी त्याला वाईट म्हणत नाही,
त्याच्या चुकांवर पांघरुण घालते,
त्याच्या विजयाचे क्षण अधिकच गौरवाने पण काहीसे वरवरचे मांडते.
तिच्या कथा असत्य असतात असं नाही,
पण ते तिच्या दृष्टीने सांगितलेलं सत्य असतं.
चित्रपट हा चित्रपट आहे.
ती रेकॉर्डेड हिस्ट्री नाही,
ते चरित्र नाही,
तो माहितीपट नाही.
हे खरंतर सांगायला लागू नये,
पण लागतं अशी परिस्थिती आहे.
आपल्याकडेच नाही,
इतर देशातही.
दिग्दर्शक चरित्रपटात जे मांडतो ते भावनिक सत्य असतं,
इमोशनल ट्रूथ,
जे त्याच्या दृष्टीकोनाशी प्रामाणिक असेल,
पण घडलेल्या दर गोष्टीशी असेलच असं नाही.
एका परीने ते स्वाभाविकही आहे.
अडीच तीन तासात जर माणसाचं आयुष्य;
सावरकरांच्या केसमधे तर जवळपास पूर्ण आयुष्य,
मांडायचं असेल तर सर्व घटनांची जंत्री येऊ शकणार नाही,
किंवा ती देण्याचा तोटाच अधिक.
जेव्हा सारं दाखवता येत नसेल,
तेव्हा मुख्य मुद्दे पोचण्यासाठी कथनाशी शक्य तितकं प्रामाणिक रहात काही तडजोडी करणं,
घटना पुढेमागे करणं,
व्यक्तीरेखा प्रातिनिधिक स्वरुपात आणणं,
क्वचित न घडलेल्या पण घडू शकल्या असत्या अशा गोष्टी दाखवणं,
हा अपराध मानला जात नाही,
जाऊ नये.
अशी निवड करावीच लागते,
ते स्वाभाविक आहे.
अर्थात,
इथे तुम्ही जे स्वातंत्र्य घेताय,
ते किती घेता,
यावरही तुमच्या चित्रपटाची ऑथेन्टिसिटी ठरते.
हे सारं आपण प्रत्येक बायोपिक पहातानाच लक्षात ठेवायला हवं.
त्याला
‘स्वातंत्र्यवीर सावरकर’
हा अपवाद नाही.
हा चित्रपट रणदीप हूडाचा पहिला दिग्दर्शकीय प्रयत्न आहे,
आणि त्यासाठी त्याने निवडलेला विषय हा फारच महत्वाकांक्षी आहे.
त्याला पडद्यावर आणण्यात तो यशस्वी झालाय का,
तर मी म्हणेन काही बाबतीत झालाय,
इतर बाबतीत नाही,
पण प्रयत्न म्हणून तो पुरेशा गंभीरपणे केलेला दिसतो.
स्वातंत्र्यवीर सावरकरांसारख्या परस्परविरोधी मतप्रवाह असलेल्या व्यक्तीरेखेवरल्या चित्रपटाला दोन प्रकारचा प्रेक्षक येऊ शकतो.
पहिला,
ज्याला सावरकरांचे विचार
( पूर्णपणे वा ऐकीव माहीतीवरुन
) आणि काम माहीत आहेत आणि त्याला ते अमुक एका प्रमाणात पटलेले आहेत.
याच्यासाठी चित्रपट हा
‘कन्विन्सींग द कन्विन्स्ड’
आहे. तो त्यापासून तपशील वगळता वैचारीक स्वरुपाचं नवं काही घेऊ शकणार नाही,
पण त्याला आपल्या मनातले सावरकर,
त्यांच्या आयुष्यातल्या घटना,
पडद्यावर पहाण्याचा आनंद त्याला मिळू शकेल.
दुसऱ्या प्रकारचा प्रेक्षक आहे,
ज्याला सावरकर परिचित आहेत,
पण ते कार्यापेक्षा नावाने.
त्यांच्या चरीत्रातल्या काही मुख्य घटना,
लंडनमधली अटक, समुद्रात उडी,
तुरुंगवास वगैरे माहीत आहेत,
पण खूप काही माहीत नाही.
त्यांचं कार्य जाणून घेण्याची त्याची इच्छा आहे.
या प्रेक्षकावर चित्रपटाचा अधिक परिणाम होऊ शकतो.
सावरकरांची सशस्त्र क्रांतीची हाक,
त्यांचे इंडीआ हाऊसमधले प्रयत्न,
त्यांची हिंदुत्वाची सर्वसमावेशक व्याख्या,
या गोष्टी त्याला नव्याने कळू शकतात आणि त्यांची वेगळी ओळख होऊ शकते.
यातल्या पहिल्या प्रकारच्या प्रेक्षकाला हा सिनेमा अधिक नीट कळू शकेल,
पण त्याचा मोठा प्रभाव पडायचा,
तर सिनेमाने दुसऱ्या प्रकारच्या प्रेक्षकापर्यंत पोचण्याची गरज आहे.
या प्रेक्षकाला सावरकरांची महती पटवणं हा चित्रपटाचा एक हेतू असू शकतो.
‘स्वातंत्र्यवीर सावरकर’
मधे हूडाने अभिनय,
दिग्दर्शन आणि सहलेखन अशा तीन जबाबदाऱ्या पार पाडल्या आहेत.
ज्यांनी त्याची कारकीर्द पाहिली असेल,
त्यांना त्याच्या अभिनयातल्या ताकदीचं आश्चर्य वाटू नये.
इथे त्याला अनेक गोष्टी करण्याची संधी मिळाली आहे.
एक लोकप्रिय ऐतिहासिक व्यक्तीरेखा उभी करणं हा भाग आहेच,
पण त्याबरोबर विविध काळात,
वयात, परिस्थितीनुसार त्यांच्यात होत गेलेलं स्थित्यंतर उभं करणं हे अतिशय कौशल्याचं काम त्याने करुन दाखवलंय.
त्याबरोबरच दिग्दर्शनाच्या तांत्रिक बाजूंमधेही मला काही खटकलं नाही,
एका गोष्टीचा अपवाद वगळता.
ती म्हणजे चित्रपटाच्या पूर्वार्धात विविध प्रकारची,
वेगवेगळ्या देशांमधील लोकेशन्स असूनही चित्रपट दृश्य भागात त्यांचा वापर करुन घेत नाही.
बरचसं काम क्लोज अप्स,
छोटे सेट,
यावर होतं,
घरांबाहेर आपण क्वचित पोचतो.
कथानकाचा जो मोठा कॅनव्हास आहे,
त्याची भव्यता काही अपवादात्मक प्रसंग वगळता आपल्यापर्यंत पोचत नाही.
उत्तरार्धातल्या जेल सिक्वेन्स मधेही हे पात्रांच्या जवळ रहाणं आहे;
तो दिग्दर्शकीय निर्णयच आहे, पण तिथे प्रत्यक्ष तुरुंगाचं लोकेशन वेगवेगळ्या रितीने वापरलं जात असल्याने ते तितकं खटकत नाही.
अभिनय आणि दिग्दर्शनाबरोबर येणारी तिसरी बाजू आहे ती लेखनाची,
आणि इथे मात्र मोठीच अडचण आहे.
कदाचित पटकथाकार वेगळा असता तर हूडा दिग्दर्शक म्हणून त्यावर नियंत्रण ठेवू शकला असता.
पण इथे दोन्ही ठिकाणी तोच असल्याने सारं हाताबाहेर गेलं आहे.
चित्रपट तीन तासांचा आहे आणि लांबीनुसार साधारण मध्यावर इन्टरमिशन आहे.
त्याचे मांडलेल्या घटनाक्रमानुसार दोन भाग पडतात.
सावरकरांच्या लहानपणापासून ते अंदमानला जाईपर्यंत पूर्वार्ध आहे,
तर जेल आणि राजकारणातली अखेरची वर्ष,
पतित पावन मंदीराची स्थापना,
हिंदु महासभेतला सहभाग वगैरे उत्तरार्धात येतं.
आता ही मांडणी लक्षात घेतली,
तर सावरकरांनी केलेलं प्रत्यक्ष लढ्यातलं काम हे चित्रपटाच्या पूर्वार्धात सर्वाधिक दाखवलं जातं.
नुसतं त्यांचं कामच नाही,
तर त्यांच्यापासून प्रेरणा घेतलेल्यांनी केलेली कामं,
स्वातंत्र्यलढ्यातल्या घडामोडी,
लढ्यात त्या काळात सहभागी असलेले इतर जण,
टिळक, गांधी यांसारख्या ऐतिहासिक व्यक्तीरेखांचे त्या काळाशी सुसंगत संदर्भ,
इंग्रजांना त्यांच्या कामाची लागलेली कुणकुण,असं करतकरत सावरकरांनी पॅरिसहून लंडनला पोचणं आणि स्वत:ला अटक करवून घेणं,
वगैरे महत्वाचे अनेक प्रसंग या भागात येतात.
मी आधी म्हणालो की सावरकरांचे विचार/काम माहीत आहे त्यांना चित्रपट नीट कळू शकेल याचं कारण म्हणजे पूर्वार्धातली घटनांची गर्दी.
आपल्याला काही पार्श्वभूमी असेल तर आपल्याला हे कसं घडत गेलं हे नीट कळेल,
पण नसल्यास आपल्याला खूप काही दिसलं,
तरी आपण त्यामागचा कार्यकारणभाव नीट लक्षात घेऊ शकू असं नाही.
हा भाग बराचसा विस्कळीत आहे.
इथे सारंच दाखवण्याचा हट्ट बाजूला ठेवून महत्वाच्या जागा निवडून त्यांना अधिक महत्व द्यायला हवं होतं.
भरधाव जाण्यापेक्षा सावरकरांनी काय प्रसंगी कोणता विचार केला,
हे अधिक विस्ताराने येतं,
तर आपल्याला त्यांच्या लढाऊ वृत्तीबरोबर त्यांची वैचारिक बाजू अधिक स्पष्टपणे कळली असती.
उदाहरणार्थ सहकाऱ्यांचा विरोध असतानाही लंडनला जाऊन अटक करुन घेण्यामागे काय तर्क होता,
हे चित्रपटात सावरकर थोडक्यात सांगतात,
पण हे पुरेशा स्पष्टपणे येत नाही.
सहकाऱ्यांनाही याबद्दल शंका होती,
आणि प्रत्यक्षात त्यांना जे व्हायला हवं होतं ते झालं नाही.
त्याशिवाय हा प्रसंग त्यांच्या पुढल्या आयुष्याला महत्वाचं वळण देणारा आहे,
हे सर्व पहाता त्याची पार्श्वभूमी स्पष्ट हवी होती.
ते होत नाही.
वेळोवेळी असं होत राहिल्याने चित्रपट काही वेळा डिसजॉइन्टेड वाटतो.
त्यांनी मांडलेले विचारही पुरेशा संदर्भाअभावी काही वेळा अतिशयोक्त वाटतात.
उत्तरार्धात घटना विरळ झाल्याने असा गोंधळ उडत नाही.
पण चित्रपट तुरुंगातल्या भागावर फार अधिक वेळ काढतो.
सावरकरांच्या कारावासातल्या हाल अपेष्टा हा भाग चित्रपटासाठी नक्कीच महत्वाचा आहे,
पण त्यात बरीच पुनरावृत्ती आहे.
तसा रिपीटिटीव भाग कमी करुन वाचलेला वेळ पूर्वार्धात वापरला असता तर फायदा झाला असता.
चित्रपटावर झालेली टिका ती प्रॉपगंडा फिल्म आहे अशी झालेली आहे,
तसच चित्रपटाच्या उत्तरार्धात होणाऱ्या भगतसिंग भेटीसारखे काही प्रसंग काल्पनिक असल्याचे आरोपही झाले आहेत.
प्रॉपगंडा फिल्म म्हणजे काय,
तर प्रेक्षकाचं एका विशिष्ट विचारधारेच्या बाजूने मत तयार करणारा चित्रपट.
आता ही प्रॉपगंडा फिल्म आहे का,
तर प्रश्नच नाही.
सावरकरांच्या बाजूने,
हिंदुत्वाच्या बाजूने बोलणारा हा चित्रपट आहे.
प्रॉपगंडा फिल्म या संकल्पनेत काही नवीन नाही आणि कायम अशा फिल्म येतच असतात.
इथे महत्वाचं काय,
तर आपली बाजू मांडताना चित्रपटकर्ते विरोधी विचाराला खाली खेचण्याचा प्रयत्न करतात अथवा नाही.
मला व्यक्तीश:
चित्रपटातला भगतसिंग भेटीचा प्रसंग खटकला नाही.
आता एक गोष्ट इथे स्पष्ट करायला हवी,
की मी सावरकरांचं चरित्र वाचलेलं नाही.
भगतसिंग सावरकरांना मानत,
त्यांनी सावरकरांचं १८५७च्या लढ्यावरचं पुस्तक वाचलं होतं असं मी ऐकलेलं आहे,
जरी उद्या कोणी ते सिद्ध करायला सांगितलं तर मी काही ते करु शकणार नाही.
पण ते योग्य मानलं,
तर मला हा प्रसंग जे घडलं त्याहून काहीसा वेगळा पण आशयाला अधोरेखित करणारा वाटला
( मी ज्या इमोशनल ट्रूथबद्दल बोललो त्याच्याशी सुसंगत
) . चित्रपटातल्या गांधीजींच्या चित्रणाबद्दल मात्र मला तसं वाटलं नाही.
हे चित्रण मला पटलं नाही.
आयुष्यातल्या दर टप्प्यावर सावरकर आणि गांधी यांची तुलना अनावश्यक वाटली.
त्यात गांधीजींचं चित्रण थोडं खलनायकी थोडं विदुषकी असं कॅरीकेचरीश दाखवणंही पटत नाही.
जर अशी तुलना करायची होतीच,
तर गांधीजींची भूमिका थोडी मोठी हवी होती,
त्यांच्या भूमिकेत कॅरीकेचर न वाटता पटेलसा कलावंत असण्याची गरज होती,
संवाद अधिक जबाबदारीने लिहिण्याची गरज होती.
गांधीजींना आजच्या काळात खलपुरुष करणं सोपं झालंय आणि कोणाला त्यात काही वावगं वाटत नाही हीदेखील खेदजनक गोष्ट आहे.
हे कमी की काय
, म्हणून चित्रपट शेवटी गांधीजी आणि नेहरुंचे लेडी माउंटबॅटन बरोबरचे सोशल मिडीआत नित्य चमकणारे वादग्रस्त कृष्णधवल फोटो एनॅक्ट करण्यापर्यंत पोचतो तेव्हा तर शंकेला जागा उरत नाही.
पण हे सारं असूनही चित्रपट जरूर पहावा.
प्रॉपगंडा असला,
तरी चरित्रपट म्हणूनही हा एक अवघड प्रकल्प आहे. तुमच्या विचारांना अनुसरुन तुम्हाला तो पटेल अथवा नाही
. पण नाही पटला,
तरी दिग्दर्शक आणि प्रमुख अभिनेता या दोन्ही बाजूंनी तो पेलण्याचे प्रयत्न एका व्यक्तीने करणं ही सोपी गोष्ट नाही.
चरित्र मांडताना रणदिप हूडाने भरपूर अभ्यास केलेला दिसतो.
जरा जास्तच,
कारण त्यामुळे आपल्याला जाणवलं ते सारं दाखवावं असं त्याला वाटलं असावं.
त्याऐवजी कदाचित वेगळा पटकथाकार,
वेगळा दिग्दर्शक अधिक योग्य निर्णय घेऊ शकला असता असं मी म्हणेन.
चित्रपट संपला तेव्हा मला असंही वाटलं,
की त्याकडे केवळ एका मोठ्या स्वातंत्र्यवीराचं कार्य म्हणून पहाण्याबरोबरच ‘मुख्य प्रवाहात काम करणाऱ्या एका व्यक्तीची प्रवाहाबाहेर फेकलं गेल्याने होणारी शोकांतिका’
असं पाहिलं,
तर चित्रपटाची भेदकता अधिक जाणवण्यासारखी आहे.
त्या दृष्टीने चित्रपटाचं कलात्मक यशही थोडं अधिक वाटतं,
आणि रणदीप हूडाच्या अभिनयाचाही या यशात नक्कीच मोठा हात आहे.
निदान मला तरी जाणवलं,
ते हेच.
- गणेश मतकरी
Read more...
